有人说人类豢养猫，是为了享受抚摸老虎的快乐。若果真如此，那为什么不养一只花生猫呢？他长得比其它种类的猫都更像老虎！
冬日中午，艳艳阳光从阳台大玻璃窗闯将进来，洒满阳台和小半间卧室。穿着一身毛皮的花生侧躺在纸箱上睡得正酣，浑身滚烫，双手抱头，鼻尖挂着半滴清鼻涕。他不会光合作用，真是可惜这大好阳光。
晒到实在不能忍，花生便抖抖索索起来伸个懒腰，背弓得老高，慢慢爬到窗台上把自己拉成面条模样，肚皮贴地两手前伸，脑袋放在中间重似千斤。我们平时常叫他“黄油老虎”，现在真怕他把自己晒化了，那就真应了村上君讨好小林绿子的电话对白喽。
阿壮去新家里做了弄璋独子，花生的幸福感与日俱增。
还得从头说起，自打花生阿壮从粽子家返回，花生彷佛神经过敏，平日不让抱不让摸，摸摸大头要往后退一步，再摸就要扭转屁股走掉；家里稍有风吹草动，就要往被窝里钻，钻在里面一睡就是半天，出来的时候神色惶恐如丧家之犬。年幼的阿壮却活泼亲切讨人欢心，博得所有人称赞喜爱。两相对照之下，花生简直成了心理变态的老古董。我们和阿壮嬉戏的时候，花生在某个角落斜着眼睛看过来，脸上一副古怪而不爽的表情。
事情正在起变化。
那一天MW打电话联络送阿壮猫事宜。后来便发现花生大方神气地侧卧在床，双目炯炯望定我们，貌似健康阳光好儿童一名。一高兴就过去玩弄，却发现他表现出积极互动趋势，拿个大头蹭将过来，恨不能把口水抹你一手，还翻云覆雨地打滚撒欢——我们高兴之余以为他神经短路了。
不料从那以后花生的状态持续高涨，MW满怀柔情地说莫非他脑子咯噔一下，神经放电，以前脱线的地方突然接上，回想起了在小西天跟我们共享的美好岁月，认出这两个人便是自己亲爱的爹妈？
抑或，他对阿壮的离去有所感应，因而为自己重新成为家庭的中心、独一无二的猫而欢欣鼓舞？
随着阿壮离去，情势日渐明朗，不管何种原因，总之花生的确更加愉快轻松。我们熄灯临睡，他便跳上床来，压在被上倚住我们的身体打着心满意足的小呼噜。半夜偶尔醒来脚边感觉到沉甸甸和温煦的感觉，慢慢坐起来在黑暗里抓住一把毛茸茸的东西，这就是所谓的存在感吧。
清晨的时候他早已自行前往阳台，迎接曙光，观望早起的鸟儿和行人。待到我们起床，他就扑通一声自窗台跳下，伸过懒腰，伸头来蹭，倒下打滚以示问候和愉快心情。吃得不多，拉得很少，睡足16小时以上——《养猫指南》里说，为何猫需要如此长的睡眠时间至今尚无科学定论。余下时间用来巡视领地，跟我们说话（从我所能辨别的发音来看，大约有五、六句话），做少量运动和游戏。
关于说话，花生的叫声实在不像正常的猫，我们认为这是自小同我们长大向我们学习的结果。他啊啊哎哎咿咿唔唔，讲得着急我们听得也着急，当真是MW所说的“Lost in
translation”。当然，也许他只是想告诉我们地球不久就要毁灭，但我们却冥顽不灵以为仅仅是关乎饮食娱乐的诉求，所以他曾经气到根本不想搭理我们，最终又因为珍惜现在的念头占据上风而对我们友善起来。这是花生转变的又一种合理假设。
关于运动和游戏，花生在晚间总会蛮横地要求MW陪他散步，而我则是他抱腿的对象——这个古老的游戏又被他从记忆深处拾回，嗷嗷叫着跳起来抱住我的腿啃上一口然后跑开，我需要在屋里来回运动，成为他下一轮攻击的活动人偶靶。MW说这反映了他对我们俩的定位：她是主人，我是同伴。我持保留意见。
不论如何，花生已然胜利夺取了我们全部的爱，至少我看他是这么认为的。
男人要争权夺利青史留名，公猫要抢占地盘不惜尿尽猫亡，二者皆绞尽脑汁使出浑身解数。对此MW早有精妙论述。我单知道公猫如此，却不了解公公猫亦有一颗敏感而善妒的心。或许花生对于地盘或食物的独占心理不如从前一般决绝，但似乎对主人的爱，仍是不容他猫分享，就像加菲猫对奥迪狗发自内心的排斥。
这就是关于花生猫territorial pissing的故事，当然啦，身为社会主义精神文明典范的小猫，pissing在此处只是个比喻。
以及Nirvana的同名歌曲：
TERRITORIAL PISSINGS
Come on people now
Smile on you brother
Everybody get together
Try to love oneother right nowWhen I saw an alien
Cultures won a million*Got to find a way, right away, right
away
Got to find a way, a better way, a
better way*Never met a rushman
It’s so, it’s so loseman
(Repeat*)Just become you’re paranoid
You told me there’s no avenue
(Repeat*)
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我家娘子是个妙人，大家都知道。可是她从小就是个妙人，这一点未必人人晓得。今年我跟她回了趟娘家，有幸看到了老泰山帮她整理好的几十本日记，从小学一年级到高中。我们两人津津有味地一本本翻看，不时笑得前仰后合。虽然年齿尚幼，但是娘子小的时候（以下简称小娘子）就展露了无数至今仍在她身上闪光的品质，相形之下，从幼稚走向成熟的写作技巧倒尚在其次了。例如有一次，老师组织小朋友们跳绳比赛。碰巧小娘子没有玩过这东西，每次跳不了几个就完蛋了。她只得站在一旁看别的小朋友神气，心里暗下决心。
回家后，小娘子天天苦练，终于可以跳几百个啦！让人兴奋的是，老师又组织跳绳比赛了！小娘子正满心期待一展身手，老师说：
“这次……我们来比赛独脚跳！”
小娘子欲哭无泪！只好继续旁观别的小朋友跳了……但她没有怨天尤人骂政府怪社会，她在日记里诚恳地写道：都怪我自己没有练习独脚跳。
纵观她多年的日记，但凡遇到挫折，她从来不抱怨老师、家长和别的小朋友，不找客观因素，首先从自己找原因。多么纯朴善良的好儿童啊！只有一次，唯一的一次，小娘子向爸爸反映，小蝌蚪的水该换了，爸爸不置可否，直接导致了小蝌蚪的死亡事件，小娘子才在日记里写：都怪爸爸！
又例如，某日老师表扬了几个同学写日记词汇丰富，并且把范文贴在墙上。小娘子当天在日记里写道：XX同学词汇丰富，会用很多形容词，例如“风和日暖”、……我要向XX同学学习。
翻过这页，第二天的日记，开头是这样写的：“今天风和日暖……”
呜呼，学而不思则罔，思而不用则不如小娘子也！
一篇篇看下来，就明白了，一个美貌与智慧并重、人品与气质双全的三从四德有情调会做饭不虚荣超可爱的知识分子清华女博士资格候选人娘子是怎样炼成的！
（本文配图说明：貌似花生，不是花生，引用自http://www.fotop.net/fuwing8/050228_Lamma，还有一些类似图片。当我看到这张时，立刻想到了“独脚跳”的著名感人典故，于是有此文。）
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村上君，你怎可如此，写写六小时之内发生的事情就拿来作为一本小说卖给我们，一本哦。——这便是我读罢全书的第一感受:)
前些天下雨不能骑车，在地铁里分两次读完了这本薄薄的小说。印象之淡漠，就好像地铁里不知哪站上来又不知何时下车的相貌平平的邻座人。自然也难写出多么深入的评论来。
平心而论，村上春树式的写作风格与习惯仍一以贯之，或会给老读者们带来熟悉亲切之感。还有他一直爱写的超现实主义异度空间，从《世界尽头与冷酷仙境》中独角兽和影子的栖居之所，《寻羊历险记》中海豚宾馆羊男的空间，到《海边的卡夫卡》里有士兵的树林，本书那由电视屏幕作界面、吞吐美少女浅井爱丽的“无面人”
之屋。村上君技巧娴熟地在“现实/虚幻”的平行世界中跳跃，让情节貌似齐头并进，却又不知何时在哪里交汇。他的双线结构并非二元对立，但却像“平行宇宙”那样有着小异而大同的比照关系——怎么说呢，就像周星驰在《国产007》里的皮鞋和刮胡刀，尽管它们看起来一点都不像，但它们其实都是吹风机啊。
村上君表现了对镜子的迷恋，浅井玛丽、白川都曾在镜前凝视自己，而镜中的那个人在村上笔下仿佛与其本体独立，甚至在本体离开后依然存在、屹立、凝视。如果把电视屏幕当成另一种镜子，作者亦对“互相观看”的情形很感兴趣，虚构了无面人和爱丽透过电视屏幕互相观看（或者说，“我们”——作者与读者——共同在屏幕这边代替爱丽观看）的场景。勿庸置疑，作者有意识地叙述了这些细节；但动机是什么？暗喻人内心的自我矛盾与分裂？表现世界对于迷惑盲目的人而言是多么难于捉摸又冷酷中立？仅是增加某种神秘主义噱头的写作小花招？又或是作者本人潜意识的流露？
依旧有一点点“拜物”，比如red sox棒球帽和swatch手表（林少华居然在译注中称之为“瑞士的廉价石英表”，廉价么？）。在罗列细节和品牌中增加真实感、时代感。
还是那样的男、女主角。敏感，喜欢读书、音乐和欧洲文艺片，瘦削，“普通平凡”但从内心里就不认为自己像普通人那样猥琐没大脑，因为太有原则，太注重自己的感觉。
与以往不同的是，小说一开头，就用了类似电影化的视角和旁白，让读者和它一起扮演全知式视角的上帝，扮演CS游戏中的Ghost视角。不过我不喜欢，看最前面几段文字，简直就是在描述《新警察故事》的开头；后面又不厌其烦地提醒读者：我们是一个视点，没有质量没有体积，我们的存在不影响在场的其他任何事物，我们只能观察、不能左右环境……这样急迫地提醒读者去疏离文本，提醒我们叙述者的存在和“你正在阅读”的事实，和整本书要写的主题似不相干，于是就显出几分无聊。
至于林少华在译序里一再表示的，本书主题是关于“隐藏的恶”啦，村上对中国话题的特殊偏好啦，我并不太认同。尽管林先生译笔精彩，且不知通读推敲过此书几遍，但如我走马观花之所见所想，村上想写的，比林先生理解的要模糊得多，又丰富的多。看来遵纪守法、勤奋工作、有家室有事业的白领社会中坚，“潜藏的恶”的爆发固然是书中的一个主要矛盾和情节推动力，但爱丽与玛丽的姐妹之情亲疏之别呢？她们两个关于自身社会化过程中遭遇的挤压和苦痛以及应对之法呢？高桥从一个不错的乐手打算向法律界有为青年转化的决心呢？他关于法与罪的思考、对于死刑加诸于人的痛苦呢？“爱丽与无面人”的情节呢？薰、蟋蟀们的故事呢？——这么许多的内容，与中国无关，与人内心潜藏之恶无关。
毋宁说，这一切关乎社会大机器对个人的要求规训/个人的驯服与挣扎，关乎个人社会化过程中的“超我”形成与潜藏的“本我”，关乎意识与潜意识，关乎暴力的合法性与非法性，关乎社会的规则与潜规则……所以，村上一再写到照镜子，一再提及镜面/屏幕两面的两个世界和存在。他告诉我们，在黑夜笼罩之后，一切都不再与白日里一样，两个世界之间的边缘更加模糊不辨，人们内心更加柔软善变，野兽更加危险，爱也变得更有力量，镜子两面更加容易转变，我们更容易沉入另一个自己。
感觉，村上春树这本书是在两部发力埋头痛苦写作的大部头之间的一个轻盈跳跃（如果他还写下去的话），他一定写得很轻松愉快。他一定要鲜明地说明和表达什么吗？首先，他的脑海里浮现了那样一些意象，比如镜子、屏幕、化身博士、睡美人；后来突然他知道自己该怎样组织语言，写下故事，他在叙述，使用娴熟的职业技巧与一定的激情；在排列组合中（就像卡尔维诺之《命运交叉的城堡》使用塔罗牌那样）得到日趋精彩的篇章，建构起含混多意的叙事花园。林少华，我或者你，我们在阅读中获得自己的意义，然而我们都只捕捉到从我们面前飞驰而过的庞大变形怪兽身影之一角。村上君，他对这只怪兽的了解，也未必比我们更多多少。
西小疯对本书的评论中，提到的村上写作此书的过程，印证了我的部分想象:)
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- MW: @嚼花牛, 无趣显然是指写论文找工作……有趣是指旅...
- 嚼花牛: 过得最滋润的人居然说无趣～～发指...
- 黄昌龙: 我想要她的海报...哪里有啊??...
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