如是我闻，原文摘登。
http://www.sina.com.cn 2006年02月14日21:38 中国新闻网
中新社北京二月十四日电(记者 刘育英) 中国国务院新闻办官员今天在此间表示， 中国公民可自由使用国际互联网，中国与境外的信息沟通是顺畅的。
十四日下午，国务院新闻办公室网络局副局长刘正荣针对某些国外网站被封的说法做出以上解释。并称，原因是其刊登了违反中国法律的内容。
刘正荣说，有些境外互联网网站刊登了违反中国法律的内容，主要是淫秽色情或恐怖内容，中国通过互联网服务提供商采取了必要措施，这是可以理解的和必要的。
刘正荣强调，中国没有针对某一国家或某一网站实施特别标准，中国采取这些措施 的信息也是透明的。
刘 正荣强调，在中国不能浏览的境外网站数量是非常少的，中国与境外的信息沟通是顺畅的，境外知名网站都是可浏览的。为保障沟通顺畅，中国互联网出口带宽从二 000年的二千七百九十九兆增加到现在的十三万六千一百多兆，五年增加了四十八倍，境内 与境外互联网的连通更加顺畅。
http://finance.sina.com.cn 2006年02月15日 13:37 新京报
本报综合报道 国务院新闻办公室网络局副局长刘正荣昨日在北京说，到目前为止，中国没有任何人仅仅因在互联网发表言论而被捕。
刘正荣向中外记者介绍中国管理互联网的做法。他强调，中国管理互联网的做法符合国际通行做法。
刘正荣说，中国网民的言论十分活跃，内容涉及方方面面，其中包括政治性很强的内容。至于在互联网上的哪些行为要承担刑事责任，《全国人大常委会关于维护互联网安全的决定》里做了明确的表述。
中国的互联网市场是开放的，欢迎境外公司进入中国互联网市场开展合法业务，中国保护境外互联网公司在中国的合法权益。刘正荣说，任何公司都应遵守中国法律。
http://www.sina.com.cn 2006年02月14日21:36 中国新闻网
中新社北京二月十四日电(记者 刘育英) 中国国务院新闻办公室网络局副局长刘正荣十四日在北京强调说，中国管理互联网的所有做法都是国际通行做法。
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今天小寒，天空灰蒙蒙，我昏昏欲睡目光迷离。无端地想起我早已想为之写上两句的《中国》，2004年最让我震动的电影。当我开始回忆，才发现回忆已经褪色，就好像坐在空荡的房间里，回味着已经离去半天的美人，捕捉空气中若有若无的一丝幽香或环佩叮当。
安东尼奥尼的《中国》拍摄于1972年，从1974年开始被集中批判。32年过去了，这是它第一次有机会在中国“公开放映”——加引号的原因是由于场地场次所限，观摩者大约只能有几千人。而且与此前在电影粉丝的小圈子里流传的两小时版本录像、光盘不同，这次可是近四个小时的电影胶片啊，难怪许多“圈内人”对此无比心驰神往，连带着也让我感到一丝激动。
那天下午，我俩艰难地穿过半个北京城，沿着车水马龙且水泄只慢慢通一点的三环路，晚六点赶到影院。很幸运地在几乎爆满的情况下找到了可能是全场唯一的两个相邻空座。外国人和媒体都挺多。一边吃鸡蛋面饼春卷鸡肉卷一边开始看《中国》。
在影院里，可以和许多人分享观看的情绪。这是一部全无敌意的纪录片，相反，它给我们带来的那个中国出乎意料的向上、昂扬、积极，人们也许物质匮乏但却幸福满足。尽管并未经历文革，但是影院里的年轻人似乎被一个个含蓄沉稳的长镜头唤醒了童年尘封的记忆：单纯、稚拙、理想主义、集体生活、政治话语……这样的感觉和要素扎根在中国普通百姓的生活中，一直延续到上世纪八十年代末。影片从天安门开始，从几名妇女淳朴的笑脸开始，曦光初现的北京街道，黄、灰、蓝色的人群和自行车流，晨练的人们在打太极，一位老者骑车而过，双手脱把缓缓挥舞，潇洒从容，影院里飘起一阵轻松的笑声。
我们和安东尼奥尼一起，以半信半疑的眼光审视着一名产妇如何被长长的银针刺入身体实施麻醉，锋锐的手术刀如何划开她的肚腹（鲜血一瞬间从切口涌出，腹部被拉开，影院中传来女生的惊呼），一双手如何从她腹中捉出湿漉漉的婴儿，而镜头不时摇到产妇脸上——惊叹的声音从身边传来——她居然一直都在清醒地微笑！
我们先后看到了1972年的北京、河南林县、苏州、南京、上海，看到了数以千计的最普通的中国人，和数以百计的脸部大特写。在那五个星期中，安东尼奥尼怀着对“人”的热爱，最大限度地关注并诚实地记录着中国人的生活、行动、情绪。这也成为后来他遭受批判的一大罪状：
- “在影片中，闻名中外的红旗渠一掠而过，既看不到‘人造天河’的雄姿，也看不到林县河山重新安排后的兴旺景象”
- “看不到一部新车床，一台拖拉机，一所象样的学校，一处热气腾腾的建设工地，一个农业丰收的场景”
- “为了丑化中国人民，他挖空心思地拍摄坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街的人们的各种表情，连小脚女人走路也不放过，甚至于穷极无聊地把擤鼻涕、上厕所也摄入镜头”
- “它不去反映天安门广场庄严壮丽的全貌，把我国人民无限热爱的天安门城楼也拍得毫无气势，而却用了大量的胶片去拍摄广场上的人群，镜头时远时近，忽前忽后，一会儿是攒动的人头，一会儿是纷乱的腿脚，故意把天安门广场拍得象个乱糟糟的集市，这不是存心污辱我们伟大的祖国吗！” ——摘自人民日报评论员文章《恶毒的用心，卑劣的手法》。
关于“雄姿”、“兴旺”、“热气腾腾”、“丰收景象”，我们从来不缺乏。然而那个年代留下的影像从未如此多地去展现普通人的面孔，展现国家一切财富的主人的除了灿烂微笑和横眉怒目之外的其它表情。于是我们就不会忘记，在1972年的北京、苏州、上海街头，长镜头如饥似渴地缓缓推拉摇移，捕捉到一张张表情迥异的脸，呆滞、生动、羞涩、期待、迷茫……渐渐地你就仿佛飞渡时光置身人流之中。
他带着热情和友善，然而又竭力克制热情努力客观。他并不曾期望深入了解，而只是想“去看一看，去看和记录从我眼皮底下经过的东西”。这样的真诚和简单，恰恰是凡事喜高调、从小擅长总结中心思想拔高立意的我们所缺乏的。然而这样的视角却蕴含着超越时代的力量。我们对那么多的镜头会心一笑，愉快或苦涩——是的，中国人就是这样的，我们就是这样做的，这样活的。
在那些学校、幼儿园里，孩子们整齐地列队行进，喊着口令。他们表现出与年龄不相符的老成持重，努力的朗读、做操、赛跑、唱歌。奶声奶气的童声在高唱歌颂毛主席的歌曲（今天的小朋友，会一起唱春田花花幼稚园之歌吗），几个穿着漂亮新衣的孩子在教室中心跳舞（他们一定是幼儿园里最根正苗红的宠儿）。一个满脸严肃的小朋友偷偷捅了一下旁边有点坐不住的孩子，她是在提醒同伴：别闹了，在拍电影呢！偶尔我们也能看见几个真正孩子气的举动。
北京的一个国营菜市场里，堆得像小山一样的蔬菜食品被码放成美观的几何图形，人们举着钱争相抢购鸡和鱼，大妈们抓鱼的时候溅湿衣襟也全然不顾。在苏州的茶馆里，坐满了食客，退休的老人胸前别着毛主席像章。然而从来没有哪怕一个人看向镜头——大家竭力装作镜头并不存在，伪装成“原生”状态。这和苏州河上缓缓驶过的机帆船不同，一船乘客好奇而呆呆地望向这边；这和在西单街头即兴拍摄的那些人不同，记忆犹新的是，有个小伙子东张西望，突然发现有人在拍摄自己，咧嘴粲然一笑，影院里哗然一片；这和河南小村子里不同，那些从未见过卷发高鼻的外国人的村民们，充满好奇然而惊慌、羞怯、兴奋，所有人都贴着土墙屋角或门边站着看过来，镜头转向哪儿，那儿的人群就转身落荒而逃。村长出来了，他告诉大家不要害怕，但却偷偷地示意让那些穿的最破旧的、最老迈的人回家去。
被走访的一户工人家里做了一顿有鱼有肉的饭，被问及为什么还没要孩子时女主人回答，为了社会主义建设。在公园里，人们吃着面包休息、聊天、打扑克。学生们声嘶力竭地喊着一二三四，走着正步扛着铁锹扫帚去农村锻炼干活。旁白称赞工人们的热情，下班后他们仍自发聚集在一起，读报，讨论时政，学习毛泽东思想。村支部开会，几位农民讨论生产问题，年轻的支书先从毛泽东思想和无产阶级文化大革命谈起。
真实？虚假？摆拍？被欺骗？安东尼奥尼当然不能随意在中国的土地上走动，他想到黄浦江另一边去拍摄，但最后被陪同告知需要重重手续，而那边工厂的年轻负责人非常重视自己手中的权力，哪怕这个外国人是被中央许可来拍摄的。我们在不停地判断，哪些内容是捕捉到的，哪些是被事先设计呈现给他的——但是即便是被呈现的，难道不真实么？集体生活、政治话语、表演、开会、学习、赞美、繁荣……这难道不是那个年代的真实生活片断吗？难道不是我们每个人这一生中无数次经历的瞬间吗？是的，这就是中国。
农场午后，一头猪正在打瞌睡，高音喇叭里突然响起高亢的样板戏，猪吓得一哆嗦站起来，使劲摇摇头。全场观众大笑。1974年的人民日报评论道：“他在影片中没有拍过我国一个革命样板戏的镜头，却拿样板戏的一些唱段肆意嘲弄。当响起《龙江颂》中江水英唱‘抬起头，挺胸膛’时，画面上出现的竟是猪摇头的动作。”大师想来听不懂样板戏，也不大会考究这时喇叭里唱得是什么，和捕捉到的其它许多瞬间一样，他具有令人称妙的幽默感。
北京有着灰蒙蒙天空和建筑、尘土飞扬；林县的低矮破敝小土屋；苏州的蜿蜒河流，婉约园林；上海的高大洋楼、百货大楼的玻璃橱窗、湿漉漉如水墨画的街道（旁座的女生对其男友惊叹：好美）。南方的几个城市较之北京，人民的衣着从色彩到款式都更为丰富，商业更发达，表情更生动多样灵活，可以看出那时候北京的经济和生活水准尚为落后。当银幕上出现几个南京街头的姑娘时，影院里响起惊叹——看了两、三个小时，终于看到拿如今的标准来看也算美女的女人啦！
影片的结尾是一场杂技表演，观众们叼着冰棍儿等待演出开场。热烈的掌声中艺人们表现得十分精彩，影院里我们的掌声也是此起彼伏，仿佛刚刚发现这门艺术的魅力。掌声中，这部伟大的纪录片戛然而止。安东尼奥尼号时间机器停止。我们走出影院，步行、骑车、驾车、打的或乘坐公交车，散落向城市四面八方。
细节，无数的细节，从眼中耳中进入然而又离去了，就像历史本身，呼啸着冲向我们，穿过我们的身体，然后再不回头。有幸能一睹《中国》，然而再次与它相逢，却不知会是何年了。它什么时候能真正地走向院线，让千万普通中国人能暂时陷入回忆之中呢？
抽空行文至此，已近午夜。从午后起，北京一直飘落雪花，天空寥落。下面再加几条相关资料和链接：
安东尼奥尼对于整个中国对他的排山倒海的批判的回答：
“相反，就我所知，我们面对一个相当暴力和不太明确的攻击，也许在这一切的下面是一种极其不同的文化背景，在我眼中温馨和感人的东西，在他们看来则不够尊重和革命，或者，也许是，在协助我工作并赞扬了工作结果的那些宽宏大量的人的后面，有一群不会容忍和极其强硬的人，在这种情况下，我的纪录片就是一个权力结构内部争权夺利的借口。”
他对电影的相关阐述：
“我从意大利去的时候带着[这些]孩子气的幻想，我不知道现在回想这些有什么用，但是我想逃避那种完成一份工作后常有的诱惑，那就是让结果去符合最初的意向。我没有坚持去寻找一个想象中的中国，而是把自己交付给了能看到的现实，我觉得是做对了。”
“电影的名字叫‘中国’，其实这不是关于中国这个国家的电影，而是关于中国人的电影。我记得，在(与我的东道主)讨论拍摄计划的第一天，我问他们，在他们看来，什么是最明显地象征解放后中国的变化的东西，‘人’，他们回答道。在这方面，我们的意见至少是一致的。我关注的主要是人，而不是他们的建设和他们的风景。请别误会，我认为今天中国的社会政治结构是种也许不可模仿的模式，有待我们进行更认真的研究，但人民是最打动我的。那么，在中国人身上，到底有什么东西打动了我？他们的单纯、他们的诚实和他们之间的互相尊重。”
“我的中国经验可以分为极为不同、完全分离的两部分。第一部分是拍摄部分，是参观中国某些地区的那一部分，可惜看得不多，因为时间上不允许。这一部分的经验绝对是正面的。我看到了一个人民、一个国家，它鲜明地带着已发生的革命所留下的印痕。在寻找这个新社会的形象时，我追随我的本性，注重个人和展示新人，而不只是中国革命所创造的政治和社会结构。为了理解这种结构，需要在那个国家中呆上长得多的时间。[……]此外，政治和社会机构是种抽象的单位，很难用画面来表达，需要在画面外再加上文字说明，但那不是我的角色。我去中国时不是为了去了解它，而是为了去看一看，去看和记录从我眼皮底下经过的东西。”
安东尼奥尼生平介绍：
安东尼奥尼的导演生涯 趋于梦想的真实–电影大师米开朗基罗·安东尼奥尼
有关《中国》的介绍：
32年之后,安东尼奥尼的《中国》又回来了
安东尼奥尼的《中国》
安东尼奥尼的荣誉与痛苦
趣文共赏：
恶毒的用心，卑劣的手法——批判安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片（1974年人民日报批判文章）
台湾孩子第一次看到的安东尼奥尼《中国》
BLOG中的相关文章：
在安东尼奥尼的细语中入睡 安东尼奥尼让她们裸露 安东尼奥尼之《奇遇》 云上的日子
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horse昨天的040408他一天天无力和悲凉起来�里面未免言过其实而失去游戏精神了，嘿嘿。我才没有那么有社会责任感呢，操心自己的事情的时候多得多了，为之郁闷的时候也更多。
今天和steel在msn聊。他说不blog是因为觉得意思不大，他比较羡慕讨论技术的blog，说他们有交流有建设性。我说那是因为他们是目标导向的。现在想想觉得还有些别的特征，比如有同样的“话语”和“标准”（通用的编程语言等），所以能真的一起讨论些什么。而人文社会学科方面，容易流于空泛，或者各说各的话，不同的理论体系、方法、关注问题，所以很难形成互相助力的局面。
是啊，我也有点沮丧。但多少是一点积累吧，同时逼着自己去写点什么和收集点什么。
还是horse的文章的评论里贴的，关于我们的老同学在中国青年报上的文章：● 北京百余居民手持新宪法组成人墙抵制强制搬迁 ，JC和SJC版面都在夸她。祝她能渐渐成为一个真正了不起的记者。
还有给记者队伍抹黑的，央视记者头破血流：美国众议院议员目睹中央电视台二套与四套记者大打出手� 在水木也有相关文章和图片：http://www.smth.edu.cn/bbscon.php?bid=382&id=237668�
关于许知远的文章，也许有人会指责许知远没有通过他的专栏文章给我们提供原创思想。但这又何妨呢？许知远不会忘记拿公共知识分子的抨击者哈耶克的话自嘲：“（他们是）倒卖观念的职业好手，在有了些道听途说的科学知识以后，便自封为现代思想的代表……肩负着向公众提供新观念责任的人。”写写许知远：描述世界的激情
也许是为了给他的新书做广告的，而且很多地方让人反感地吹捧。但参照下taras的许知远出名说明啥�读一读，似乎可以让人多想想，这个时代需要什么。我的040317�最好的时代，最坏的时代里也提到了许写的文章。
罕见，时代周刊封面上的中国人物！图文�� 这篇文章的有趣之处就在于这些封面图画，我以前没看过。但是这或许代表着历史上对中国的西方主流看法（至少是之一）。关于意识形态和文化的差异，这是根深蒂固的鸿沟。昨天翻看某杂志，上面登了好多页世界当红的中国名模吕燕的片子，我个人觉得她真……丑。和MW讨论，她说问了好几个老外，比如John Hartley，他/她们都认为吕燕美的不得了啊，而且完全不能理解我们为啥觉得丑。shrug…她还说有次和《Vogue》杂志的某高管聊的时候，他极其鄙视中国时尚杂志，认为它们懂啥叫时尚！——问题是，为什么要让巴黎的、纽约的、米兰的老外来告诉中国人什么叫时尚，什么叫美？
这还只是审美问题，在学术上或者一些时政看法观点上似乎也如此。
鸿沟如此难以消除。然而比起：伊拉克和美军、联军的血债越来越深，中东的危机多少年都没法消除，一个民族对另一个民族的刻骨仇恨……来，上面又算什么鸡毛蒜皮呢。
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- maomy: 如果你订阅了ohmymedia的rss，会有delicious的每日阅读，...
- bell: 从你这里能“链”到不少好文章...
- maomy: 汗一下，我说的是很个色，不是很色....哈...
- babyfish: 我特意去看了。。。没有很色啊。。很正...
- 千面: 看了一篇魏巍的《毛泽东颂》，觉得他真是真诚得可...
- maomy: 如果不是什么隐私问题，就直接给我留言问吧:...
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